Podsumowuj\u0105c r\u00f3\u017cne definicje mo\u017cna stwierdzi\u0107, \u017ce \u015brodowiska responsywne s\u0105 przestrzeniami b\u0105d\u017a obiektami, kt\u00f3re wzbogacone przez technologie cyfrowe, s\u0105 zdolne do reagowania na zmienn\u0105 aktywno\u015b\u0107 cz\u0142owieka b\u0105d\u017a parametry otoczenia. Og\u00f3ln\u0105 charakterystyk\u0105 \u015brodowiska responsywnego jest wi\u0119c dialog z otoczeniem, kt\u00f3ry jest mo\u017cliwy dzi\u0119ki zdolno\u015bci odbierania, przetwarzania i reagowania na informacje.<\/p>\n \u015arodowiska responsywne s\u0105 nast\u0119pstwem XX-wiecznych fascynacji ruchem i technologi\u0105. Badania zale\u017cno\u015bci mi\u0119dzy czasem a przestrzeni\u0105 trwa\u0142y od stuleci i pocz\u0105tkowo bazowa\u0142y na odkryciach Newtona. W 1905 roku Einstein sformu\u0142owa\u0142 teori\u0119 wzgl\u0119dno\u015bci, kt\u00f3ra radykalnie zmieni\u0142a dotychczasowy spos\u00f3b pojmowania tych zale\u017cno\u015bci. Nast\u0105pi\u0142o nasilenie eksperyment\u00f3w artystycznych zwi\u0105zanych z ruchem. W 1912 roku Georges Braque stworzy\u0142 obraz Martwa natura z fajk\u0105, b\u0119d\u0105cy materializacj\u0105 idei symultanicznego patrzenia, kt\u00f3ra wkr\u00f3tce przerodzi\u0142a si\u0119\u00a0 w kubizm. Arty\u015bci tego nurtu eksplorowali teori\u0119 ci\u0105g\u0142o\u015bci przestrzeni, staj\u0105c si\u0119 inspiracj\u0105 dla futuryst\u00f3w. Futury\u015bci zafascynowali si\u0119 technologi\u0105 i szybko\u015bci\u0105 wprowadzaj\u0105c dynamizm r\u00f3wnie\u017c do architektury. W 1919 roku W\u0142adimir Tatlin zaprezentowa\u0142 sw\u00f3j projekt Pomnika Trzeciej Mi\u0119dzynarod\u00f3wki, kt\u00f3ry mia\u0142 by\u0107 ogromn\u0105 stalow\u0105 wie\u017c\u0105 z poszczeg\u00f3lnymi elementami w ci\u0105g\u0142ym ruchu. W tym okresie zacz\u0119\u0142a formowa\u0107 si\u0119 te\u017c sztuka kinetyczna, widoczna w pracach L\u00e1szl\u00f3 Moholy-Nagy. Eksperymentowano r\u00f3wnie\u017c w teatrze i balecie \u2013 Oscar Schlemmer w 1922 zaprezentowa\u0142 Balet Triadyczny (mechaniczny), w kt\u00f3rym podkre\u015bla\u0142 znaczenie geometryzacji ruchu i mechanizacji cia\u0142a pozostaj\u0105cych w zwi\u0105zku z przestrzeni\u0105 otaczaj\u0105c\u0105 tancerza.<\/p>\n Jednak dopiero w latach sze\u015b\u0107dziesi\u0105tych ruch sta\u0142 si\u0119 jako\u015bci\u0105 r\u00f3wnie\u017c w architekturze. W 1958 roku Yona Friedman opublikowa\u0142 sw\u00f3j manifest mobilnej architektury, kt\u00f3ra mia\u0142a zaspokaja\u0107 potrzeby mobilnego spo\u0142ecze\u0144stwa. Materializacj\u0105 tej idei jest La Ville Spatiale \u2013 otwarty system architektoniczny, w kt\u00f3rym wszystkie elementy s\u0105 ruchome i zmienne, dopasowuj\u0105ce si\u0119 do aktualnych potrzeb u\u017cytkownika. Ca\u0142o\u015b\u0107 sk\u0142ada si\u0119 z element\u00f3w umieszczanych w modularnej siatce, zawieszonej wysoko nad ziemi\u0105 mi\u0119dzy systemem filar\u00f3w. Tak powsta\u0142y krajobraz miejski i potrzeby jego mieszka\u0144c\u00f3w mutuj\u0105 i przenikaj\u0105 si\u0119 nawzajem. Analogiczny spos\u00f3b my\u015blenia zaprezentowa\u0142 Peter Cook z grupy Archigram w 1964 roku w swoim projekcie Plug-in City \u2013 mieszkalne jednostki pod\u0142\u0105czaj\u0105 si\u0119 do centralnej, infrastrukturalnej mega-maszyny. W efekcie powstaje stale rozwijaj\u0105ca si\u0119 mega struktura, zawieraj\u0105ca mobilne mieszkania i us\u0142ugi przenoszone za pomoc\u0105 gigantycznych \u017curawi. Ron Herron w koncepcji A Walking City poszed\u0142 jeszcze dalej \u2013 przedstawi\u0142 wizj\u0119 ogromnego miasta-robota b\u0119d\u0105cego w ci\u0105g\u0142ym ruchu. Eksperymenty z mobiln\u0105 architektur\u0105 praktykowano na ca\u0142ym \u015bwiecie i tak w latach sze\u015b\u0107dziesi\u0105tych uformowa\u0142 si\u0119 ruch metabolist\u00f3w w Japonii. Wierzyli oni, \u017ce miasta i budynki nie powinny by\u0107 statycznymi jednostkami, lecz organicznymi i ci\u0105gle ewoluuj\u0105cymi strukturami, kt\u00f3re umo\u017cliwiaj\u0105 sta\u0142y rozw\u00f3j.<\/p>\n W tym okresie, opr\u00f3cz eksperyment\u00f3w i fascynacji ruchem, pojawi\u0142a si\u0119 i zacz\u0119\u0142a rozwija\u0107 cybernetyka. Jednym z prze\u0142omowych post\u0119p\u00f3w technologicznych, kt\u00f3re umo\u017cliwi\u0142y jej powstanie by\u0142o wynalezienie systemu zdalnego sterowania w latach pi\u0119\u0107dziesi\u0105tych. Dekad\u0119 p\u00f3\u017aniej intensywne badania nad interaktywno\u015bci\u0105 maszyn prowadzi\u0142 Gordon Pask, cybernetyk kt\u00f3ry jako pierwszy przyczyni\u0142 si\u0119 do rozpoznania i zdefiniowania interaktywnej architektury. W\u00a0latach siedemdziesi\u0105tych sformu\u0142owa\u0142 Teori\u0119 Konwersacji (Convesation Theory), gdzie wyobra\u017ca\u0142 sobie relacje mi\u0119dzy cz\u0142owiekiem a maszyn\u0105 jako form\u0119 obustronnej konwersacji, podczas kt\u00f3rej uczestnicy ucz\u0105 si\u0119 o sobie nawzajem. Praca ta do dzisiaj stanowi fundament interaktywnych i responsywnych \u015brodowisk.<\/p>\n Mniej wi\u0119cej w tym samym czasie Gordon Pask oraz jego koledzy zacz\u0119li wsp\u00f3\u0142pracowa\u0107 z architektami, przenosz\u0105c idee z cybernetyki na przestrze\u0144. Jednym z bardziej s\u0142awnych wsp\u00f3\u0142pracownik\u00f3w by\u0142 Cedrik Price, kt\u00f3rego prowokacyjne zdanie Technology is the answer, but what was the question? kwestionuj\u0105ce wp\u0142yw technologii na architektur\u0119 jest cytowane do dzisiaj. Price wprowadzi\u0142 termin architektury antycypacyjnej (Anticipatory Architecture), czyli powstaj\u0105cej w wyniku nieokre\u015blonego, elastycznego procesu odpowiadaj\u0105cego na zmienne potrzeby u\u017cytkownika. Stworzy\u0142 wiele wizjonerskich projekt\u00f3w, m.in. Fun Palace w 1961 roku, gdzie program dostosowywa\u0142 si\u0119 do zmiennych potrzeb u\u017cytkownik\u00f3w, staj\u0105c si\u0119 p\u00f3\u017aniejsz\u0105 inspiracj\u0105 dla Richarda Rogersa przy projektowaniu Centrum Pompidou. Cedrik Price kierowa\u0142 si\u0119 przekonaniem, \u017ce architektura powinna by\u0107 \u017cyj\u0105c\u0105, ci\u0105gle ewoluuj\u0105c\u0105 struktur\u0105.<\/p>\n Bazuj\u0105c na dorobku Gordona Paska rozwija\u0142y si\u0119 rozwa\u017cania teoretyczne dotycz\u0105ce architektury responsywnej. Pracowali nad ni\u0105 mi\u0119dzy innymi William Brody, Charles Eastman czy Nicolas Negroponte, a ich rozwa\u017cania koncentrowa\u0142y si\u0119 wok\u00f3\u0142 przestrzeni i u\u017cytkownik\u00f3w jako systemu informacji zwrotnej. P\u00f3\u017aniej idee Paska rozwija\u0142 John Frazer, twierdz\u0105c, \u017ce architektura powinna by\u0107 \u017cywa i ewoluuj\u0105ca. R\u00f3wnolegle do teoretycznej pracy architekt\u00f3w rozwija\u0142a si\u0119 informatyka, z kt\u00f3rej narodzi\u0142y si\u0119 inteligentne \u015brodowiska w celu badania przestrzeni wzbogaconych o\u00a0technologie komunikacyjne i obliczeniowe. W\u00a0tej dziedzinie opracowano wiele technologii s\u0142u\u017c\u0105cych wykrywaniu ludzkich zachowa\u0144.<\/p>\n Jednym z pierwszych artyst\u00f3w wykorzystuj\u0105cych te narz\u0119dzia by\u0142 Myron Krueger, kt\u00f3ry na przyk\u0142adzie swoich interaktywnych instalacji rozwin\u0105\u0142 poj\u0119cie \u015brodowiska responsywnego. W\u00a01969 roku powsta\u0142a praca Videoplace, kt\u00f3ra jako pierwsza rejestrowa\u0142a ruchy widza i t\u0142umaczy\u0142a je na przekaz graficzny, staj\u0105c si\u0119 pierwszym urzeczywistnionym \u015brodowiskiem responsywnym. Za pomoc\u0105 kamer oraz czujnik\u00f3w w\u00a0pod\u0142odze instalacja rejestrowa\u0142a, a\u00a0z\u00a0czasem nawet antycypowa\u0142a ruchy uczestnika odzwierciedlaj\u0105c je na projekcji. Rok p\u00f3\u017aniej William Zuk sformu\u0142owa\u0142 manifest architektury kinetycznej – Naszym zadaniem jest odmro\u017cenie architektury by sta\u0142a si\u0119 p\u0142ynnym, wibruj\u0105cym, zmiennym t\u0142em dla zr\u00f3\u017cnicowanych i ci\u0105gle ewoluuj\u0105cych tryb\u00f3w \u017cycia. Rosn\u0105ca, kurcz\u0105ca si\u0119, pulsuj\u0105ca, zmieniaj\u0105ca si\u0119 architektura b\u0119dzie odzwierciedla\u0107 \u017cycie w\u00a0danym momencie, staj\u0105c si\u0119 jego cz\u0119\u015bci\u0105.<\/p>\n W tym czasie trwa\u0142 rozw\u00f3j mikroprocesor\u00f3w oraz prace nad systemami zarz\u0105dzania energi\u0105 w budynkach. W latach osiemdziesi\u0105tych nast\u0105pi\u0142 prze\u0142om, gdy\u017c pojawi\u0142 si\u0119 pierwszy osobisty komputer. W 1985 roku Nicholas Negroponte za\u0142o\u017cy\u0142 MIT Media Lab \u2013 jednostk\u0119 naukowo-badawcz\u0105 zajmuj\u0105c\u0105 si\u0119 cyfrowymi narz\u0119dziami do projektowania oraz mediami, w tym r\u00f3wnie\u017c architektur\u0105. Rok p\u00f3\u017aniej Toyo Ito zaprojektowa\u0142 Wie\u017c\u0119 Wiatr\u00f3w w Jokohamie zamieniaj\u0105c element systemu klimatyzacji w responsywn\u0105 technologiczn\u0105 rze\u017ab\u0119. Struktura by\u0142a kontrolowana przez dwa komputery, kt\u00f3re modyfikowa\u0142y intensywno\u015b\u0107 i kierunek wewn\u0119trznych \u017ar\u00f3de\u0142 \u015bwiat\u0142a w zale\u017cno\u015bci od pr\u0119dko\u015bci wiatru i poziomu ha\u0142asu wok\u00f3\u0142. W 1987 roku uko\u0144czono budow\u0119 siedziby Institut du Monde Arabe projektu Jeana Nouvela, gdzie zrealizowano jedn\u0105 z pierwszych mechanicznych fasad. Za szklan\u0105 kurtyn\u0105 umieszczono siatk\u0119 \u015bwiat\u0142oczu\u0142ych mechanizm\u00f3w, kt\u00f3re otwieraj\u0105 i zamykaj\u0105 si\u0119 niczym przys\u0142ona aparatu, reguluj\u0105c ilo\u015b\u0107 \u015bwiat\u0142a i ciep\u0142a dostaj\u0105cego si\u0119 do wn\u0119trza budynku.<\/p>\n Pod koniec lat osiemdziesi\u0105tych zacz\u0119to wprowadza\u0107 technologie cyfrowe do przedmiot\u00f3w codziennego u\u017cytku, a w latach dziewi\u0119\u0107dziesi\u0105tych post\u0119p technologiczny by\u0142 ju\u017c na tyle zaawansowany, \u017ce rozpocz\u0105\u0142 si\u0119 boom prototypowania. Powsta\u0142y pierwsze rozwi\u0105zania dla inteligentnego domu i biura, internetu rzeczy oraz interaktywnej architektury. W 1997 roku powsta\u0142a instalacja Audio Grove w Tokio, kt\u00f3ra \u0142\u0105czy\u0142a d\u017awi\u0119ki i \u015bwiat\u0142o w kombinacje zale\u017cne od dotyku widza, tworz\u0105c za ka\u017cdym razem unikatow\u0105 melodi\u0119. Rok p\u00f3\u017aniej na MIT stworzono Intelligent Room \u2013 pok\u00f3j ze zintegrowan\u0105 technologi\u0105 u\u0142atwiaj\u0105c\u0105 u\u017cytkownikom wykonywanie codziennych czynno\u015bci. W tym czasie zrealizowano te\u017c Water Pavilion b\u0119d\u0105cy dynamicznym, w pe\u0142ni interaktywnym \u015brodowiskiem, gdzie media zapewnia\u0142y ci\u0105g\u0142\u0105 relacj\u0119 mi\u0119dzy u\u017cytkownikiem a budynkiem. P\u0142ynna forma pawilonu by\u0142a pow\u0142ok\u0105 dla nieustannie zmieniaj\u0105cego si\u0119 wn\u0119trza, kt\u00f3re mutowa\u0142o w reakcji na zachowanie u\u017cytkownika.<\/p>\n W ostatniej dekadzie XX wieku rozpocz\u0119to badania nad tym jak telefony kom\u00f3rkowe i cyfryzacja zmienia nasze postrzeganie rzeczywisto\u015bci oraz jakie relacje zachodz\u0105 mi\u0119dzy \u015bwiatem fizycznym a cyfrowym. Lata dwutysi\u0119czne obfituj\u0105 w przyk\u0142ady staraj\u0105ce si\u0119 zg\u0142\u0119bi\u0107 te relacje, zrozumie\u0107 u\u017cytkownika i jego zachowania. Ze wzgl\u0119du na rosn\u0105ce tempo zmian, zar\u00f3wno technologicznych, socjologicznych oraz urbanizacyjnych, zapotrzebowanie na inteligentne i responsywne \u015brodowiska si\u0119 zwi\u0119ksza, a powstaj\u0105ce rozwi\u0105zania s\u0105 coraz bardziej zaawansowane.<\/p>\n![\"\u015arodowiska](\"https:\/\/thinkco.pl\/wp-content\/uploads\/2019\/12\/s1-1024x690.jpg\")
Geneza ruchu<\/strong><\/h4>\n
![\"\u015arodowiska](\"https:\/\/thinkco.pl\/wp-content\/uploads\/2019\/12\/s2-1024x690.jpg\")
Pocz\u0105tki architektury interaktywnej<\/strong><\/h4>\n
![\"\u015arodowiska](\"https:\/\/thinkco.pl\/wp-content\/uploads\/2019\/12\/s4-1024x690.jpg\")
![\"\u015arodowiska](\"https:\/\/thinkco.pl\/wp-content\/uploads\/2019\/12\/s3-1024x690.jpg\")
Rozw\u00f3j \u015brodowisk responsywnych<\/strong><\/h4>\n
![\"\u015arodowiska](\"https:\/\/thinkco.pl\/wp-content\/uploads\/2019\/12\/s6-1024x690.jpg\")